Järntecken
Flera svenska filmkritiker har sett Järnladyn som en provocerande äreräddning av en hårdför högerpolitiker, men underskattar de inte berättarperspektivets betydelse?
GIFF: Transportsträckor
Ruben har suttit i förarsätet i 30 år och träsmaken verkar ha satt sig i hela hans person. Men när han utöver timmerstockarna också tvingas skjutsa Jacinta och hennes bedårande bebis mjuknar han allt eftersom.
GIFF: Klipp till mig
Det är svårt att tänka sig ett mer cineastiskt korrekt slut på en film än finalen i Cut (★★★★☆) – Amir Naderis omtalade film slutar med att huvudpersonen listar filmhistoriens hundra bästa filmer (varav två är…
J. Edgars egoboost
Personporträtt av historiska giganter är alltid vådliga. I sin biofilm om J. Edgar Hoover tacklar regissören Clint Eastwood problematiken genom att rikta blicken mot själva historieskrivningen och betona att varje berättelse har en avsändare.
Tänka om
Det finns människor som sätter sig i skuld för att betala smugglare som ordnar plats i en container eller gummibåt med destination Europa, och sedan hamnar i juridiskt limbo innanför EU:s murar fast på alla andra sätt utanför verkligheten. Hur ska deras livsöden berättas?
Dystert vykort
Kanske kommer turisterna flockas i huvudstaden för att få uppleva berättelsen om folkhemmet som gått i stå från första parkett.
Efter repetitionen
I tidernas begynnelse försökte filmen förvärva legitimitet genom att åka snålskjuts på teatern. Ungefär ett sekel senare är det snarare teatern som sneglar mot filmen.
Ciao, Béla
Vi säger adjö till Béla Tarr. Den ungerske auteuren har gjort film sedan 70-talet. The Turin horse är enligt egen utsago hans sista film.
…och spelande filmer
Påminner inte livet mer om en förstapersonsskjutare än om en film? I ett dataspel kan man gå och titta åt vilket håll man vill, istället för bara dit regissören instruerat fotografen att föra kameran, och man är en aktiv deltagare snarare än en passiv betraktare.
Kamikazekulturarbetare
Precis som i Johan Klings Puss är det den uttråkade och bortskämda kulturarbetaren som är driftkuckun i Katinkas kalas. Intressant nog med tanke på att människorna som ligger bakom filmerna själva är kulturarbetare. Varför detta behov av att driva med själv?
